{"id":866,"date":"2026-01-14T13:43:20","date_gmt":"2026-01-14T12:43:20","guid":{"rendered":"https:\/\/filmpolitique.org\/?p=866"},"modified":"2026-01-14T13:44:32","modified_gmt":"2026-01-14T12:44:32","slug":"reporter-de-guerre-comment-filmer-la-guerre-aujourdhui","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmpolitique.fr\/?p=866","title":{"rendered":"Reporter de guerre : comment filmer la guerre aujourd\u2019hui ?"},"content":{"rendered":"\n

Lors de l\u2019\u00e9dition 2025 du Festival International du Film Politique de Carcassonne<\/a><\/strong>, le public a pu assister \u00e0 une table ronde r\u00e9unissant Patrick Chauvel<\/strong>, reporter de guerre depuis les ann\u00e9es 1970, Herv\u00e9 Bougon<\/strong>, responsable de la programmation longs m\u00e9trages du festival War on Screen<\/a><\/em>, et Matthieu Bonnery<\/strong>, expert en intelligence strat\u00e9gique et membre du comit\u00e9 de s\u00e9lection du festival. \u00c0 travers leurs \u00e9changes, les intervenants ont mis en lumi\u00e8re les liens \u00e9troits entre reportage de guerre, documentaire de cr\u00e9ation et cin\u00e9ma de fiction<\/strong>.<\/h4>\n\n\n\n\n\n\n\n
Le reporter de guerre, des m\u00e9dias d\u2019information au cin\u00e9ma<\/h5>\n\n\n\n

Figure centrale du r\u00e9cit politique et historique, le reporter de guerre irrigue le cin\u00e9ma depuis ses d\u00e9buts. Cette profession, intimement li\u00e9e au journalisme, entretient depuis longtemps un dialogue f\u00e9cond avec le septi\u00e8me art. Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, plusieurs films ont mis en sc\u00e8ne des photographes de guerre, fictifs ou r\u00e9els : Lee Miller<\/em> (Ellen Kuras, 2023), Civil War<\/em> (Alex Garland, 2024) ou Camille<\/em> (Boris Lojkine, 2019), inspir\u00e9 de la vie de Camille Lepage. C\u00f4t\u00e9 documentaire, Riverboom<\/em> (Claude Baechtold, 2023) plonge le spectateur dans l\u2019Afghanistan en guerre.<\/p>\n\n\n\n

Le mouvement inverse existe \u00e9galement. Pendant la Seconde Guerre mondiale, des cin\u00e9astes comme George Stevens, Samuel Fuller ou John Ford ont document\u00e9 l\u2019avanc\u00e9e des troupes alli\u00e9es. Leurs images ont parfois servi de preuves historiques, notamment lors du proc\u00e8s de Nuremberg.<\/p>\n\n\n\n

Pour Patrick Chauvel, le reportage de guerre est avant tout un outil pour raconter l\u2019Histoire et t\u00e9moigner du monde. Son objectif reste la qu\u00eate d\u2019une v\u00e9rit\u00e9, peut-\u00eatre illusoire, mais toujours recherch\u00e9e. De la pr\u00e9paration du terrain \u00e0 la confrontation au danger, il d\u00e9crit une pratique rigoureuse, loin d\u2019une d\u00e9marche esth\u00e9tique revendiqu\u00e9e \u00e0 la mani\u00e8re de James Nachtwey, auquel Christian Frei consacrait War Photographer<\/em> en 2001.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
\u00a9<\/strong> Babeth Aloy \/ Hans Lucas<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Parler de la guerre au cin\u00e9ma<\/h5>\n\n\n\n

Cette approche d\u2019auteur est pr\u00e9cis\u00e9ment celle que d\u00e9fendent Herv\u00e9 Bougon et Matthieu Bonnery dans la programmation de War on Screen<\/em> et du Festival du Film Politique. Le film de guerre traverse l\u2019histoire du cin\u00e9ma mondial, de toutes les \u00e9poques et sur tous les continents. Des m\u00e9lodrames muets de Frank Borzage aux fresques contemporaines, le cin\u00e9ma a constamment interrog\u00e9 les conflits pass\u00e9s, pr\u00e9sents et futurs \u2014 jusqu\u2019\u00e0 la satire militaire de Starship Troopers<\/em> (Paul Verhoeven, 1997).<\/p>\n\n\n\n

Tout au long du XX\u1d49 si\u00e8cle, le cin\u00e9ma de guerre a accompagn\u00e9 la mont\u00e9e des totalitarismes, la propagande des ann\u00e9es 1930-1940, puis le traumatisme du conflit vietnamien, au moment de l\u2019\u00e9mergence du Nouvel Hollywood. En France, Pierre Schoendoerffer, ancien reporter de guerre, a lui aussi mis en sc\u00e8ne son exp\u00e9rience, notamment dans les anciennes colonies fran\u00e7aises d\u2019Asie du Sud-Est.<\/p>\n\n\n\n

Sur le terrain documentaire, des cin\u00e9astes comme Chris Marker (Le fond de l\u2019air est rouge<\/em>, 1977) ou Ken Burns ont explor\u00e9 l\u2019Histoire \u00e0 travers le prisme du conflit. Lors de la prochaine \u00e9dition du festival, du 15 au 19 janvier, le cin\u00e9ma contemporain continuera d\u2019interroger les guerres actuelles, notamment en Ukraine ou \u00e0 Gaza.<\/p>\n\n\n\n

Vers une \u00e9thique de la repr\u00e9sentation ?<\/h5>\n\n\n\n

La repr\u00e9sentation de la souffrance civile, des corps mutil\u00e9s et des ravages de la guerre pose des questions \u00e9thiques majeures. De la photographie au cin\u00e9ma, de la fiction au documentaire, ces d\u00e9bats traversent toute l\u2019histoire des images. Jean-Luc Godard r\u00e9sumait cette tension dans Histoire(s) du cin\u00e9ma<\/em> :<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Pas de gros plan, la souffrance n\u2019est pas une star<\/strong><\/em>. \u00bb Jean-Luc Godar<\/em>d<\/p>\n\n\n\n

Peut-on tout montrer ? Et si oui, comment ? Dans son texte De l\u2019abjection<\/em> publi\u00e9 en 1961 dans Les Cahiers du cin\u00e9ma<\/em>, Jacques Rivette d\u00e9non\u00e7ait d\u00e9j\u00e0 certaines formes de mise en sc\u00e8ne jug\u00e9es ind\u00e9centes, \u00e0 propos de Kapo<\/em> de Gillo Pontecorvo.<\/p>\n\n\n\n

Face \u00e0 ces interrogations, Patrick Chauvel propose une distinction essentielle :\u00a0tout peut \u00eatre photographi\u00e9 ou film\u00e9, mais tout ne peut pas \u00eatre montr\u00e9. Le choc des images, oui \u2014 mais jamais \u00e0 n\u2019importe quel prix.<\/p>\n\n\n\n

Pour prolonger la discussion, retrouvez notre rencontre avec Patrick Chauvel.<\/p>\n\n\n\n

\n