Que représente le court-métrage pour vous : un essai, un exercice de style, une forme d’expression à part entière ou peut-être les trois à la fois ?

Luiza Cocora : Je vois le court-métrage avant tout comme une forme d’expression à part entière. C’est un format qui permet de se rapprocher de l’autre, de capter des fragments de vie, des états intérieurs, des silences, des gestes minuscules qui révèlent une humanité souvent invisible. Sa brièveté oblige à aller à l’essentiel : regarder vraiment, écouter attentivement, faire confiance à ce qui se joue dans les interstices.

Il est aussi un espace de liberté et de recherche, un lieu d’expérimentation formelle, narrative et sensorielle, où je peux tester des intuitions et affiner mon regard, sans perdre de vue l’émotion et la rencontre humaine. Le court-métrage me permet de travailler au plus près des personnes, des corps et des voix, et de créer une relation sensible et attentive avec le réel ou avec les personnages, qu’ils soient documentaires ou fictionnels.

Enfin, s’il peut prendre la forme d’un essai ou d’un laboratoire artistique, il n’est jamais un simple exercice. Le court-métrage est un geste autonome, exigeant, où chaque choix a un poids émotionnel et éthique. Pour moi, il est un lieu de résistance à la vitesse et au spectaculaire, un espace pour redonner du temps, de l’attention et de la profondeur aux histoires humaines que je raconte.

Qu’est-ce qui caractérise selon vous un bon court-métrage politique ?

Pour moi, un bon court-métrage politique se distingue avant tout par son regard sur l’humain.
Il ne cherche pas à démontrer, à convaincre ou à illustrer une idée ou un discours, mais à rendre sensibles des réalités vécues, souvent complexes, ambivalentes, parfois contradictoires.

Ce qui le caractérise, c’est sa capacité à faire exister des personnes plutôt qu’un sujet, à montrer comment le politique traverse les corps, les relations et les gestes du quotidien. À travers un point de vue précis et incarné, le film permet au spectateur de ressentir les effets concrets d’un système, d’une norme ou d’une injustice, sans jamais perdre de vue la complexité humaine.

Un bon court-métrage politique laisse ainsi de la place au doute et à la nuance. Il fait confiance à l’intelligence et à la sensibilité du spectateur, en lui offrant un espace de réflexion plutôt qu’un message fermé. Par sa forme condensée, il peut atteindre une grande justesse émotionnelle et créer un lieu de rencontre et d’écoute, où le politique émerge naturellement à partir de l’expérience humaine.

Aujourd’hui le FIFP crée La Boîte, pour proposer au public des courts-métrages toute l’année. Et vous, quelle est votre solution pour relancer l’intérêt du public pour cette forme cinématographique ?

Je trouve que l’initiative du FIFPde créer La Boîte est essentielle et très inspirante. Proposer des courts-métrages tout au long de l’année permet de sortir ce format de l’événementiel ponctuel et de l’inscrire dans une relation durable avec le public, au-delà des temps forts de festival.

Pour relancer l’intérêt du public pour le court-métrage, je crois avant tout à la rencontre. Des projections régulières, accompagnées de discussions avec les cinéastes ou de temps d’échange, en salle, dans des lieux hybrides ou en ligne, permettent de créer un lien direct entre les œuvres et les spectateurs, et de rendre ce format plus accessible.

Il me semble aussi important de contextualiser les films, de partager leur genèse, leurs conditions de création et leurs enjeux humains et artistiques. Comprendre d’où viennent les œuvres renforce l’attachement du public et rappelle que le court-métrage n’est pas une forme « mineure », mais un geste autonome, né d’une nécessité artistique.

Enfin, je crois à la force de la curation et de la continuité : proposer des parcours thématiques, faire dialoguer les films entre eux, créer des passerelles entre fiction, documentaire et expérimentation. C’est en offrant au public du temps, de la régularité et des repères que le court-métrage peut retrouver toute sa place comme expérience cinématographique à part entière.